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在該幅作品中，仕女衣帶飄飄，寬衣博帶，飄逸清新的感覺仿佛洛神一般。形象簡練準確,生動傳神,筆法靈活多變,揮灑自如,情趣樸實自然。
○北京故宮博物院藏
李可染先生是活躍在上世紀中國畫壇上極具影響力的畫傢之一，其最主要的藝術成就是在山水畫創作方面，由於他把西方的繪畫因素和諧地與傳統中國畫的筆墨特點統一的結合到一起。
傅抱石畫面繪三位仕女席地而臥，撫琴而樂。他的仕女畫刻意表現古風、古意。有顧愷之、郭煌壁畫及陳老蓮的痕跡。所繪仕女，氣質高貴、神色寧靜，超乎現實世界。
多效保濕美白面膜｜多效保濕美白面膜推薦 ○天深層潔顏膠｜深層潔顏膠推薦津藝術博物館藏
▲明人畫千秋絕艷圖
○裘裝對鏡
藏在博物館裡的美人
此圖以楊貴妃出浴為題。圖中楊貴妃的雲鬢松挽，身披羅紗。兩個小宮女端著香露，跟隨其後。人物用筆工整細致，有院體之風。線條多用鐵線描，流暢圓潤，飄逸不凡。敷色十分講究，體現出不同衣料的質感。
此圖描繪宮廷仕女尋梅、賞花、吟詩、玩月的深閨享樂生活。畫中人物比例勻稱，動態自然，衣紋線條流暢。不同的場所，佈景皆不一樣，山石多以方帶折筆寫出，界畫技法精良。
責任編輯：
②博物館的藏品
任頤的寫意仕女畫開近代畫壇一代新風。圖中花人相對，顏容相映，突出瞭畫題。用筆簡練，墨彩揮灑自如，不拘成法，利用留白構成畫面。可謂匠心獨運。
▲ 齊白石 西施浣紗圖 1898年
後來被廣大“愛”美人的小夥伴制作成瞭動態美人圖，也別有一番意思！
齊白石在山水人物、花鳥草蟲、水族動物等諸多題材的描繪上都有很大成就。他在不同題材的表現上亦有獨具匠心的多種樣式。
①名人畫中的古典美人
今天的美女是用相機記下的（特效+PS+攝影師），而古典的美人是用筆繪畫的（紙+筆+繪畫者）。先不說哪個更真實（因為這真的取決於最後的作者）先看一下不同作者繪出的美人圖：
畫傢筆下的人物均長有一雙“勾魂眼”，即單皮眼，眼角修長上挑；高士眼球突出，目光犀利；仕女美白霜推薦2017｜美白產品推薦2017眼神嫵媚，眼波如水。
○張大千繪“清新美人”
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○齊白石繪“仙氣美人”
? 本文轉載自公眾號：文化湖州 微信號wenhua0572
○立持如意
○博古幽思
紅燭搖曳，仕女勤於女紅，在燭光下行針走線。
▲ 清禹之鼎喬元之三好圖
此圖畫的是北宋女詞人李清照像。畫中描寫李清照淡妝素服，斜倚奇石而坐，右手托腮，左手撫膝，默默無聲作沉思狀。
此圖主要表現學者喬元之的生活意趣，畫中喬元之踞榻而 坐，後面的案幾上書卷堆積如山；左邊三個女樂人正吹拉彈唱，而右側他的妻子和女仆抬出一甕新酒。書籍、酒壇、女樂寓意著書、酒、音律“三好”，充分展示出主人公豪宕放縱，不拘一格的性格特征。
▲月漫清遊圖
○桐蔭品茶
仕女倚門觀望著滿園春色，流露著淡淡的嘆春情懷。
仕女手持薄紗紈扇，坐於茂密的梧桐樹下靜心品茶。
（以下圖片可點擊放大觀看）
此套圖屏是研究女子漢裝服飾文化最為形象而真實的史料，使我們領略到康、雍朝女子服飾文化的絢麗風采。
這仕女面貌清新秀麗，弱質芊芊，媚而不俗、秀而不佻，另有一番味道。
仕女手持如意,立於庭院內賞花。
▲ 清焦秉貞平價美白面膜｜平價美白面膜推薦仕女圖
▲ 張大千 柳蔭仕女 1941年
此圖以為梧桐樹下，芙蕖出水，綠葉如蓋，湖山春色中，美女乘船悠遊，良辰美景，其樂融融。此仕女畫冊共二十頁，均為工筆重彩，勾繪精微，兼用西筆，十分華麗，但脂粉氣較重且人物面目雷同。
原標題：陳數的旗袍過氣瞭？真正的古典美女到底長啥樣？
▲清焦秉貞《歷朝賢後故事圖》
▲清崔錯繪李清照像
“美人既醉，朱顏酡些。”
○中國歷史博物館藏
因此在人物畫方面也有他獨特的表現形式，人物畫面動態微妙，形象誇張但不醜化，樸質卻不古拙，富於詼諧、機智特色和生活情趣。
此卷在6米多長的畫面上，繪寫瞭近70位古代仕女形象，包括從秦漢到明代各個朝代中比較著名、見諸於史實或傳說並在社會或歷史上有一定影響的女性，所以稱作“千秋絕艷”圖。
一說到“每個人物”，就不得不說說北京故宮博物院現存一套清宮舊藏美人圖瞭。
▲ 李可染 《執扇仕女》1943年
仕女坐於斑竹椅上垂目沉思。
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○傅抱石繪“高貴美人”
▲豳風圖
▲清任頤扇面畫花容玉貌圖
○消夏賞蝶
彩蝶起舞，萱草含芳。室內仕女手持葫蘆倚案靜思。
○燭下縫衣
○南京博物院藏
○倚門觀竹
○李可染繪“獨特美人”
○烘爐觀雪
▲ 清康濤華清出浴圖
仕女臨窗而坐，輕掀帳帷，觀雪賞梅。
陳數的旗袍過氣瞭？真正的古典美女到底長啥樣？
◆ ◆ ◆
仕女身著裘裝，手持銅鏡，神情專註地對鏡自賞。
《十二美人圖》以單幅繪單人的形式，分別描繪12位身著漢服的宮苑女子品茶、觀書、沉吟、賞蝶等閑適生活情景，同時還以寫實的手法逼真地再現瞭清宮女子冠服、發型、首飾等當時宮中女子最為流行的妝飾。
細細品味，
慢慢端詳，
古典美竟從來不被超越！返回搜狐，查看更多
此幅畫中的仕女，當是張大千人生中遇到的一位女子。《柳蔭仕女》用筆用墨秀潤靈活，仕女采用傳統的三白開臉，細目小口，體態輕盈婀娜。發髻的鉤皴細致，頗有質感。衣紋的行筆也自由流暢。
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▲ 傅抱石 《擘阮圖》1945年作
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